В декабре традиционно подводились итоги индустрии развлечений. Критики определялись с «любимчиками», телешоу и фильмы выдвигали на премии. Обозреватели вспомнили, какой была самая душераздирающая сцена 3 сезона «Озарка». Узнаем, что это за эпизод, и как его снимали.
Драма о Бёрдах лидирует
Пандемия, выборы президента в США, борьба за гражданские права – эти факторы наложили отпечаток на телеиндустрию 2020 года. Они стерли границы между сюжетами, жанрами и платформами и заставили по-новому посмотреть на индустрию. Остается только удивляться, как, несмотря на коронавирус и другие «помехи», телевизионщики продолжили выпускать шедевры.
Критики NPR (Национальное публичное радио) определились с фаворитами года. Среди лидеров спин-офф «Во все тяжкие» «Лучше звоните Солу», хоррор «Призраки усадьбы Блай», драма «Великая», «Ход королевы», драмеди «Я могу уничтожить тебя» и «Озарк».
«Те, кто отвергает шоу о семейном жонглировании внутренней драмой и расследованием ФБР при отмывании денег для мексиканского картеля в Озарке (некоторые окрестили его «Во все тяжкие: Семейное издание») упустили суть. В третьем сезоне «повышены ставки»: добавлены Джанет МакТир в качестве властного адвоката мафии и Тома Пелфри в позорно недооцененном повороте – как биполярного брата матриарха Венди Бёрд… Пелфри был душераздирающим как единственный человек, который видел, насколько ужасны действия Бёрдов, несмотря на его психическое состояние. И способность авторов удерживать внимание зрителей к Джейсону Бейтману – потрясающая», – заявил критик Эрик Дегганс.
Номинация на «Эмми
Третья глава саги о Бёрдах пролила новый свет на мрачные реалии. Вышедший в марте, когда зрители боялись лишний раз выходить на улицу, шоу достигло нового уровня популярности – как в коммерческом, так и в критическом плане. Обозреватели считают, что это связано с игрой Пелфри. И выделяют предпоследний (девятый) эпизод, «Огненно-розовый» («Fire pink») как наиболее душераздирающий. Автор Мики Джонсон и режиссер Алик Сахаров номинировались за эту работу на «Эмми».
«Знаю, глупо говорить о том, к чему я приложила руку, но меня серия поразила… Я кипела от гордости и эмоций. Великолепно», – сказала сценаристка о первой сцене эпизода.
Сахаров описывает его как «внутренний», «уникальный» и «медленный» и считает, что 9 серию можно смотреть и получать удовольствие, даже, если ничего не знаешь о сюжете.
Ломая традиции
После вспышки насилия и короткого пребывания в больнице Бен столкнулся с беспощадным адвокатом (Джанет МакТир) и подверг жизнь опасности. Пелфри признается:
«Когда я впервые прочитал сцены 9 серии, я воспринимал текст как зритель и просто плакал. Ближе к концу страниц было трудно разобрать слова».
Джонсон поделилась мыслями о творческом процессе: «Мы делаем кропотливый дизайн тизеров, который вы видите до того, как на экране появляется буква «О». Но в этом конкретном эпизоде тизер не разбит на части. У нас был ряд идей, в том числе, Бен, ехавший в такси. Но мы ни на одной не остановились. И когда я пошла писать это, я вложила в текст свое сердце. Я сочувствую Бену. Он биполярен, и я пережила ряд психических болезней… Это встреча персонажа, актера и меня». Сценаристка написала сцену за один присест, полагаясь на смелость, глубину и технические навыки артиста.
Алик Сахаров, «закаленный» на съемочных площадках «Клана Сопрано» и «Игры престолов», был нанят для постановки последней трети сезона. Когда он прочел вступление к «Огненно-розовому», то подумал: «Боже, как исполнитель сможет это показать?».
Как работали над серией
Финальный отрезок снимался блоком, но не по порядку. Это требует тщательной подготовки и понимания того, где находится персонаж в конкретный момент на временной шкале. Актер и режиссер пришли к выводу: снимать «вне очереди» нетрудно – если вы осознаете, что это за эмоция, каковы тон и подача. Они работали вместе в течение недель, но воздерживались от обсуждения душераздирающего монолога Бена в такси, который отложили до финального дня работы Тома и предпоследнего – съемок в целом.
Сахаров вдохновился Дэвидом Финчером и сценой с автомобилем в политическом триллере «Карточный домик». Технически это несложная установка: студийный павильон, две камеры работают одновременно и снимают с трех углов, спереди, сбоку и снаружи с объективом, направленным в салон. Остальное, по словам режиссера, было душераздирающим перформансом. Он позволил актеру достичь «кондиции» по мере съемки дублей. На третьей попытке Алик попросил Тома не торопиться, углубиться и прочувствовать эмоции. Сцену сняли с четырех дублей. Продолжительные паузы натолкнули постановщика на мысль наложить голос Пелфри на образы безмолвного Бена.
Реакция на игру актера была поначалу столь же тихой. В студии царила гробовая тишина. Шоураннер Крис Манди продолжал писать Джонсон сообщения, что «Бен» «уничтожает его». Но как только камеры «остановились», громкость подскочила на децибелы. Сахаров вспоминает:
«Мы аплодировали стоя. Не только из-за того, как он исполнил монолог Бена, но и потому, как красиво Пелфри играл в остальных сценах. Этот человек был победителем».
Вот так родилась душераздирающая сцена 3 сезона «Озарка».